Teatro. El horizonte, la historia del trabajo y la muerte en Nápoles de hoy
Juntos imagino viajar, dialogar con Gaetano Filangieri, esperanza ranscatto
Un museo que se convierte en un escenario, un texto que se convierte en un guión, una empresa que se convierte en un reparto, una representación que se convierte en una película. Estos son el addendi de 'Il lucernario', un proyecto artístico donde su suma es mayor que el total. Y es aquí donde hay espacio para un sistema de entrelazamiento y relaciones que une Nápoles ayer al de hoy, una vida que ha terminado trágicamente demasiado pronto a una carrera intelectualmente inmortal, que ahora se consolidan a los nacidos que sostienen sueños. Para conectar todo el Francesco Saponaro, director, dramaturgo, escenógrafo y cineasta. Es él quien Agency Dire revela la “mixtura” creativa que sostiene “Il lucernario”.
“El proyecto fue propuesto hace unos meses – recuerda Saponaro – por Massimiliano Virgilio y la cooperativa social Me ti que en 2018, luego antes de la pandemia, ganó la importante banda Siae ‘Para los que crean’. Un llamado para la formación y el diseño de una creación teatral o dramático original. Cuando leí un primer borrador del texto, un borrador, coordinado por Virgil con Fabio Pisano y Alberto Bile, me di cuenta de que los elementos en los que esta historia insistía eran relevantes para un espacio particular. Pedí una inspección en el Museo Filangieri por Duomo.
Un lugar extraordinario, deseado, creado y donado a la ciudad de Nápoles por Gaetano Filangieri. Un lugar que ha acogido la residencia artística, el último segmento de este proyecto que he construido junto con cinco actores, un joven director, Giulia Eleonora Zeno, y con la contribución de mi director de ayuda que es también el productor de la decadencia de esta obra que desde la residencia artística de una naturaleza más teatral y formativa ha adoptado, en cambio, el lenguaje audiovisual convirtiéndose en una pequeña película que estamos terminando en estos días". Y así es como Luigi Bignone, Riccardo Marotta, Francesca Borriero, Nicola Conforto, Ivan Iuliucci, Ianua Coeli Linhart de la piedra caliza las tablas del escenario se encontraron detrás de la cámara. Los autores, continúa Saponaro, “ comenzaron de una triste trágica inspiración biográfica, la muerte de Salvatore, un niño de 21 años que en 2018 cayó de una claraboya. Era la garzón de un bar en Via Duomo y para redondear su salario magro accedió a limpiar una claraboya y cayó dejandonos la vida”.
Un episodio que simbólicamente señala al director, “hablar de nuevo en nuestros días porque vivimos, a pesar de nuestra emancipación, en un país que permite que todavía haya algunos trabajos no buenos, no dignos y absolutamente no seguros. Los muertos blancos siguen siendo un tema central y central, y es el tema central y ardiendo que aborda “Il lucernario” en una comparación dialéctica con la figura de Filangieri”.
En la transposición, admite al director, “nada es biográfica, no es una historia de crónica, es una historia transfigurada a través de la alteración artística y creativa”. En su toma de café alrededor del “alma candidata” de Salvatore se encuentra el de Filangieri, quien “recuerda la figura del intelectual napolitano que nunca logró regresar a los jóvenes de esta ciudad un impulso a la emancipación y evolución, a pesar de los esfuerzos de la donación cultural que el propio Filangieri había regresado a la ciudad a finales de la década de 1800”.
‘La luz del cielo’ se convierte así en una historia de tiempo y espacio, mira y cuenta de un hilo rojo que une a Salvatore Caliano a Luana D’Orazio y a 1.270 “energías blancas” cayeron en 2020 y en 185 registrados en los primeros tres meses de este año. La película de Saponaro regresa, por lo tanto, “una historia amarga pero que podría dejar una esperanza si el deseo simbólico de Gaetano Filangieri de hablar con la ciudad, el mundo y las generaciones jóvenes fue interpretado correctamente por ciudadanos y administraciones. Es decir, si se declinó tratando de obtener de todo este horizonte de normalidad que, a una ciudad tan excéntrica como Nápoles, probablemente, sigue faltando”.
El horizonte no es sólo la historia de una historia en la que reflexionar, sino también el punto de empezar a pensar en una nueva forma de concebir y disfrutar del enorme patrimonio artístico y cultural presente en Nápoles y casi todas las ciudades italianas. El sueño de Saponaro, al menos en el futuro inmediato, no es sólo para el escenario, tan pronto como la pandemia lo permita, el espectáculo dentro del museo Filangieri pero que en Italia lugares como este se convierten en espacios "abiertos" donde se pueden crear y experimentar formas artísticas antiguas y nuevas para compartir con el público. “los lugares estratégicos a nivel cultural” que pueden convertirse en “lugares de residencia creativa”.
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