Hasta el 1 de abril de 2024, en el Real Bosco di Capodimonte de Cellaio, la exposición “Napoli Explosion” de Mario Amura comisariada por el Director General Sylvain Bellenger.
La exposición, inaugurada el 14 de diciembre, presenta 37 grandes obras del fotógrafo Mario Amura, que en un proyecto desarrollado durante 13 años inmortalizado en verdaderas pinturas fotográficas el festival de fuegos artificiales que el pueblo napolitano organizó alrededor de Vesubio en la Nochevieja.
“Los napolitanos exorcizan el miedo que el volcán explota, explotando con luz y colores todo el Golfo de Nápoles” dice Mario Amura: “Cada año, el 31 de diciembre, subo con una tropa formada por algunos de mis queridos amigos en el Monte Faito, la montaña que se encuentra en el Golfo de Nápoles teniendo delante del Vesubio. Desde allí capturamos este tipo de exorcismo contra las fuerzas inhumanas del volcán, del destino. El resultado, aunque, de hecho, un reportaje fotográfico es extraordinariamente pictórico: los fuegos artificiales se convierten en nebulosas, animales, paisajes estelares. ”
“Cuando me dijeron sobre la Explosión de Nápoles” dice Bellenger “No podía imaginar la relación extraordinaria que el autor había establecido con luz. Lo primero que me golpeó fue la gestación que duró más de trece años. Esta obsesión, esta determinación, la constancia de la investigación de Mario Amura realmente me intrigó. Observando las obras inmediatamente me di cuenta de que el tema principal no era el Vesubio, que aparece en las obras como sombra silenciosa, como la ciudad sumida por fuegos artificiales capaces de transformar el miedo en alegría. Esto es lo que Amura quería ver, pero, con el tiempo, la relación entre fotografía y pintura, el vínculo entre fotografía y luz se convirtió en el tema de su trabajo”.
En las fotos de Amura se subvierte la imagen iconográfica del símbolo Vesubio de Nápoles: mientras que en los gouaches y obras maestras de Turner, Marlow, Volaire, Wharol está coloreado de la lava que lo inunda en Nápoles Explosión, por el contrario, Vesubio aparece, de hecho, como una sombra silenciosa sumida por la explosión de los fuegos de las celebraciones del Año Nuevo.
“La aparición de la Explosión de Nápoles que más golpea es su coral”, dice la Historia del Arte prof. Salvatore Settis, Presidente del Comité Científico del Louvre. “Durante la noche del paso al año nuevo, la ciudad de Nápoles está poblada por miles, decenas de miles, quizás cientos de miles de personas que explotan o ven estos fuegos artificiales explotar y no saben que están contribuyendo a un trabajo pictórico”.
Dice el comisario de la exposición Sylvain Bellenger: “Amura captura el tiempo de luz que termina siendo el gesto del cepillo. El efecto transformador de la realidad implementada en Nápoles Explosión es tal como reafirmar firmemente que la fotografía tiene su propia zona imaginaria, tal libertad imaginaria que ni siquiera es controlada por el fotógrafo. El fotógrafo puede jugar con él, pero es como el ceramista, no controla los colores, no puede controlar el esmalte cerámico. Es la cocina que determina la densidad del color. Y cocinar es difícilmente controlable. Es mensurable pero no es controlable. Es casi como decir que la fotografía, la fotografía de Amura, es un arte de fuego, como terracota, como la cerámica. La gran revolución cultural de nuestro tiempo está vinculada a la evolución de la tecnología. La digitalización está transformando nuestra memoria, nuestra forma de pensar, nuestra forma de organizar el lenguaje. Nápoles Explosión nació en la era de la imagen digital, y es el nuevo milenio que celebra con fuegos artificiales que podrían inventarse, y que en cambio son fotografiados. Y lo más llamativo es que es el arte más antiguo de la captura técnica de la realidad, la fotografía precisamente, para ser el más imaginativo. ”
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